吴小地

烟霞深处读书声--走进蓬莱（2）

已有 99 次阅读2012-9-12 01:35 | 女性, 上海复旦, 求知欲, 摄影家

8月28日那天，因天公不作美，临时取消了早上的拍摄，女摄协领导安排了4位专家给我们授课。那天学习时间的安排是非常紧张的，学员们从始至终学习热情高涨，唯恐落下一个字，现场那一双双冲着老师睁大的眼睛，显示了大家旺盛的求知欲。
上午，是上海复旦大学新闻学院顾铮教授的课，讲了《世界摄影史及世界女性著名摄影家》一课，通过那一个个女性摄影家的传奇经历和她们那一张张内涵深远的图片为大家开阔了视野。对我印象最深的是他讲述的两段内容。
一是，今天的社会还是一个夫权式社会，尤其在中国，虽然女性在社会生活中同样发挥着重要的作用，但对她们在视觉艺术表现中的贡献还缺少重视和关注，还没有人真正对女性摄影史进行研讨，这是很可悲的，女性应努力自己打破这个局面并体现在自己的创作中，用摄影的方式反思女性对推动社会的发展、变化所起的作用。
二是，他给我们讲述的姬达·塔罗的故事。 1938年，那个与荷兰电影导演尤里斯·伊文斯一起来中国，担任其电影《四万万人民》的剧照摄影师的罗伯特·卡帕，在自己随身携带的钱包里放着一个名叫姬达·塔罗的女人的照片。在中国，他不时拿出这张照片示人，告诉人家，这是他的‘费昂赛’（未婚妻）。只是他没有跟人家说起她已经去世。
装有拍摄于西班牙内战时期的127个胶卷和照片的3只手提箱，2008年1月惊现于墨西哥，人们才真正注意到姬达·塔罗的名字。比卡帕年长三岁的塔罗，受教育程度比卡帕高得多。她通晓五国语言，早在1936年2月就获得了荷兰通讯社“A.B.C. 新闻服务”所颁发的记者证，从此开始了她的记者生涯。
塔罗死于坦克履带下。1937年7月25日，就在塔罗计划回巴黎的前一天，她在前线受属于共和军一方的坦克的刮擦而重伤，在送医院后于7月26日不治身亡。
1936年西班牙内战时，卡帕在西班牙战场拍摄了一个战士中弹将要倒下的瞬间，这幅使人有身临其境之感的作品以《一名士兵之死》、《中弹的士兵》、《阵亡的一瞬间》等不同标题发表，震动了当时的摄影界，成为战争摄影的不朽之作，也成为卡帕的传世之作。和卡帕一起到西班牙采访的正是姬达·塔罗。
他们俩在工作上是互补的关系。在爱情上，塔罗比卡帕大3岁，占主导地位，卡帕是围着她转的。他们共用“卡帕”的名字，从而让塔罗既受益于这个名字，又受困于这个名字。他们两人对于功名有着同样强烈的企图心，这种企图心在卡帕成名后，隐隐地成为两人感情间的毒药。
非常令人感动的故事！

中午饭后，我没有舍得休息，又去了海边，天下着蒙蒙细雨，路过水果摊儿，没有什么人买东西，生意清淡的很；广场上给游客拍照片的小贩们因为没有生意蜷缩在伞下打盹儿；海边的游人比平日里少了许多，只有孩子们面对大海依旧热情高涨。
下午的第一堂课，是由中国摄影艺术研究所李树峰所长讲的《摄影理念与作品价值》一课。给我印象最深的是，告诫我们，一个人精力有限，要通过实践找准自己的努力方向，发挥长处，不用补短，对艺术摄影和纪实摄影要根据自己的喜爱尽早做出选择，不要总骑在墙上不下来。摄影有一个沉睡和苏醒的过程，刚拍到的和现在的生活拉不开审美的距离，20年、30年后生活拉开了距离，物是人非、物非人非和当年是粘不住的，建筑、道路、城市都变了，把行为转变成习惯，变成档案库，拍了就有，不拍就没有，有胜于无，先拍下来再说拍好、拍精。
下午的第二堂课，是由北京电影学院程铁良教授讲的《摄影作品分析》，课堂上，程教授和学员们展开了互动，分析一个个特定的场景在拍摄时能产生多少种构思，学员们争先恐后的回答问题，场面非常踊跃。
晚饭后，《中国摄影》杂志陈仲元主编从《拍什么？怎么拍？》开始讲，他强调：不用走的太远，兴许就能够拍摄到自己都意向不到的照片。他说到城市景观这个话题时是这样说的，久居都市各位可能会对天天路过的地方“熟视无睹”，这时不妨经常从相机的取景器里看一看我们的居住环境，可能会有别样的情景。
那天下课已经近晚上11点了，工作人员通知明早4点半集合，乘车到田横山拍摄蓬莱日出，大家赶紧回房间洗洗睡了。