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转来一篇关于作品灵魂的文章 ,形于言

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发表于 2015-1-22 20:03:50 | 显示全部楼层 |阅读模式
 以上都是基于“道”的感觉来说风景照片的灵魂,下面我想从“术”的角度来说一说。


  一、风景摄影的取材


  其实要拍好一张风景照并不容易,在为什么你永远是菜鸟的第一篇里面我就说过。因为那些光线,那些布局都是你没有办法控制的,不像室内摄影或者是人像摄影,你可以选择灯光、让模特摆造型等等,你可以按照自己的想法来“设计”,但是自然界的东西你恐怕没有办法让它听你的。也正因为这种没有雕凿的痕迹才是真实的美。但是并不是所有真实的美都可以成为艺术品,把作者内心的想法、意图等通过普通的真实的风景完美的表达出来这样才可以构成艺术。艺术来自生活同时也高于生活。


  转一个故事:有一次,画院用“竹锁桥边卖酒家”这句诗作为考题,让画家们作画。当时许多应试者都集中心思考虑如何重点表现酒家,所以大多以小溪、木桥和竹林作陪衬,画面上应有尽有,样样摆出。然而,画家李唐则不然,他独出机杼,在画面上巧妙地画出一弯清清的流水,一座小桥横架于水上,桥畔岸边,在一抹青翠的竹林中,斜挑出一幅酒帘,迎风招展。李唐这幅画虽然并未画出酒家,但他把酒家深藏在竹林之中,深得诗句中“竹锁”的意趣。结果,李唐得了第一名。清人沈宗骞评论李唐的画法是“露其要处而隐其全”,赞扬他是画中的高手。


  我曾看过一张照片,一张农家房子的照片,照片的背景很容易看出是秋天——丰收的季节,可是这个农家的院子里却是一片荒芜:猪圈里没有猪,院子里没有鸡,一颗老树栓着一根绳子而另一头什么都没有,房檐下挂着几个玉米棒子几串辣椒,院墙破了一个洞,墙头还有一株枯草……看着这个画面不用问就已经知道两个字——贫穷,再加上背景的凝重颜色更突出了那种压抑的感觉。让人很深刻的感受到贫穷的压抑。


  说到这我想起一张照片是当年希望工程的一张照片——大眼睛。这张照片可以算是一种人像摄影,摄影师抓住了那让人永远深刻的眼神,那种对知识的渴望让人震撼。真正能表达主题的取材不用多,经典的一个就够了。二、风景与人物
  在论坛里看了很多的风景照片,大部分的片子里都是很纯的风景,一个人都没有。是不是没有人的风景才算是风景了?有了人的片子是不是就不是风景摄影了呢?我看不是。关键看你的主体是什么,如果主体是风景,人物是点缀是陪衬一样是风景摄影。有了人的存在说不定可以更好的突出主题,突出风景的特色。正所谓“鸟鸣山更幽”就是这个意思吧!

 三、构图与空白


  我一直觉得摄影和绘画有着不可分割的联系,很多绘画中的表现手法都可以运用到摄影中来,比如空白(也有称留白的)。所谓“空白”,就是在画中留下素白之纸,以无形当有形,给欣赏者留出想象力自由驰骋的余地。八大山人朱耷画鱼不画水,白石老人画虾不画水,这水虽被藏了,在画面上留下空白,但欣赏者仍然能够通过鱼虾的活泼动态去感受那满纸的水。有“独步画院”之誉的南宋著名山水画家马远,人称“马一角”。马远的山水画,布局简妙,他善于对现实的自然景色作大胆的概括、剪裁。他画山,常画山之一角;画水,常画水之一涯,其他景物也十分简练。他的山水画,画面上常常留出大片空白,空旷渺漠,意境十分深远。他的名作《寒江独钓图》,只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁,四周除了寥寥几笔的微波之外,几乎全为空白。然而,就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感,衬托了江上寒意萧瑟的气氛,从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气,也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。这真是“虚实相生,无画处皆成妙境”!


  在初学摄影者当中,出现很多这样的情况,就是一见到好的被摄体,一时兴奋就只能看到取景器中的一处景色。这样拍出的照片大多画面平淡,摄影主题不明确。要避免出现这种情况,摄影时,把取景器画面想象为一张白图画纸,要在上面描绘一幅图画。


  对于贪多,把任何景物都构入画面的人也很多。实际上,摄影构图是减法运算。构图时,注意减去不必要的,仅留下可表现主题的景物。这样,画面效果将大大提高。



发表于 2015-1-22 21:08:26 | 显示全部楼层
这些教材对于我们非常有学习的价值,故事描写的非常生动,艺术来自生活和想象力。
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发表于 2015-1-23 00:15:34 | 显示全部楼层
看了这片文章收获不小。附两张片供思考。

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发表于 2015-1-23 00:27:45 | 显示全部楼层
欣赏学习!感受颇丰!
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 楼主| 发表于 2015-1-23 19:00:58 | 显示全部楼层
谢谢支持
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