应该说，单人像拍摄而言，几乎所有焦段的镜头都可一试。比如过去人们认为大广角容易变形，不适合拍摄人像作品，但现在的许多摄影师却故意利用其变形，拍摄出许多个性而富有活力的优秀作品。在长焦方面，由于对景深的压缩，过去人们多认为135mm以上不再适合人像拍摄，不过笔者也见过摄影师用500mm折反镜头拍出的作品，依然是青春无限，颇具水准。没办法，在个性化的时代里，打破常规追求个性已成为人们最为珍视的法宝，摄影，亦然！

不过话又说回来，既然什么镜头都可以拍好人像作品，那专业的人像镜头（我们再此谈论的专业镜头指厂家专门为人像设计的镜头，并非1.4和1.8光圈之专业），自然更易掌握（因为各大厂家设计它们时，对焦外成像等方面都有针对性的改进），是我们不得不知的人像拍摄利器！

在人像拍摄中，除了专业的人像镜头，70-200mm1∶2.8算是摄影爱好者最为喜欢的“兼职”人像镜头了，虽然这类镜头的最大光圈不足，对背景的处理也没有专门的人像镜头好，但焦距可变，使用灵活，所以深得众人喜爱。此外，由于APS-C画幅相机的焦距是35mm相机的1.5倍，因此价格便宜的50mm1∶1.4、50mm1∶1.8也摇身一变，成为了人像拍摄的“专业”镜头，实在让人像爱好者们惊喜异常。和以上两种镜头相比，100（90）mm微距也是大家常用来派司人像的，不过严格来讲，此类镜头的焦外相对硬朗，光圈口径也有一定的局限，可能反不是人像拍摄的好选择！

索尼
在人像镜头中，之所以第一个介绍索尼，是因为其不但继承了柯尼卡美能达的精华（其实柯美单反的镜头根本就不关柯尼卡的事，属于纯正的美能达血统），索尼将135STF等产品收入门下，还联手蔡斯，推出了让人惊叹的85mm1∶1.8、135mm1∶1.8等作品，实力颇为强大，可谓精兵战略。令人遗憾的是，在索尼19款单反镜头中，没有出现柯美柔焦人像镜头的身影，其有口皆杯的85mm1∶1.8也为蔡斯同类镜头所取代，实在可惜啊——可能索尼觉得数码时代里柔焦很容易PS出来，因此只要有135STF这只准柔焦镜头即可，而蔡斯85mm人像头肯定要比柯美产品更加吸引人们的视线！

Planar T* 85mm1∶1.4 ZA
在索尼的宣传资料中，蔡斯为其生产的Planar T* 85mm1∶1.4 ZA被称作“屹立于所有镜头顶峰的85mm精品”，虽然我们在国内还未能对该产品进行详细测试，但几次简单的试用中，我们确实感受到了它无以伦比的色彩表现和剃刀般的锐利。这只镜头拿在手里就有种沉甸甸的感觉，由于口径大，取景器明亮，其自动对焦速度较快。转动镜头的手动对焦环，你也可以感受到顶级镜头的流畅。在焦外方面，它真正达到了我们神往的“奶油”效果，背景过渡不但自然而且层次丰富，简直就是人像拍摄的最佳选择（不管是在全画幅还是APS-C相机上，该镜头的焦段都是人像拍摄的黄金段）。可以说，除了价格有些过高外，说其屹立于所有镜头顶峰，还是有一定道理的。

Sonnar T* 135mm1∶1.8 ZA
第一次见到Sonnar T* 135mm1∶1.8 ZA就觉得它实在是硕大，与之相比，刚才还沉甸甸的Planar T* 85mm1∶1.4 ZA一下显得轻巧起来。正如其名字一样，Sonnar T* 135mm1∶1.8 ZA确实十分“Sonnar”，从取景器中一眼看去，该镜头真如太阳一样明亮。
    虽然此镜头8组11片的结构相对简单，但所用材料可谓千里挑一，所以即使在最大光圈下也能有极佳表现。比较有意思的是，索尼宣传资料中该镜头被推荐为抓拍和夜晚拍摄，可见其对这只“王中王”的信心。不过，笔者觉得，作为一款人像镜头，该镜头在胶片单反上的表现应该好于APS-C相机，因为在α-100上，相当于35mm相机202.5mm的焦距，确实对背景压缩得过大了！

135mm1∶2.8[4.5]STF
前美能达生产的135mm1∶2.8[4.5]STF是只特例独行的镜头，更是一只让千万柯美用户疯狂并将其留在柯美的镜头。该镜头采用6组8片结构，外表看似平凡内心却异常丰富。由于具备特殊的光学组件，该镜头在全开光圈时既是F2.8也是T 4.5，拍摄出的画面焦内锐利无比，焦外轮廓过渡自然、边角成像工整——这也是其区别于普通柔焦镜头的地方，普通柔焦镜头无论是焦点还是焦外都过于柔软，无法做到该镜焦点的锐利。

135mm1∶2.8[4.5]STF另一个特殊的地方是该镜头只能手动对焦，这对那些从数码消费级相机起家，没有扎实手动对焦能力的人也许是个无法克服的问题，对于真正的摄影爱好者却是一个无值一提的事情，毕竟，把玩一只这样的精品，自动对焦的马达声不一定能让我们心旷神怡。