乌鲁木齐市离退休老干部业余摄影者的作品结集。

　　业余摄影创作的特色之一就是：作品都来自日常生活第一线，带有现实生活气息的新鲜感、原生态，具有时代特征。因为是集体合著的影集，个人有个人的生活范围，个人有个人的所见所闻，个人有个人的兴趣爱好，审美习惯，所反映出的生活内容斑斓丰富，多姿多彩。如王琦拍摄的《老城走出去的孩子》，寓示了维吾尔族新一代走出原有的传统生活方式，英姿飒爽地走向开阔、光明的新世纪新生活。艾广琰的《憧憬》，视觉奇特，两个维吾尔族妇女闯进山头，遥望现代化的城市，眼前的景物为她们打开了封闭的视野，她们好不惊奇，浮想联翩，顿时升起对美好生活的向往。林科的《春潮涌动》，借一望无际绿色原野的波澜起伏象征整个时代精神气脉都在汹涌的波涛中欢畅跳跃，给人一种生机勃勃的生命律动感。徐桂仁的《沙漠公路网格化》表现了人工治理浩瀚沙漠的惊世奇迹，那覆盖着沙漠的绿色网格显示了中国人民的创造精神与改天换地的豪迈气概。杨英的《果子沟大桥即将合龙》赞扬了果子沟大桥即将竣工，天堑变通途，跨越式建设必将造富各族人民。孙新郑的《挺进》创新了沙漠险途的奋进，鼓舞人们面对干旱荒漠创出人生奇迹。田文兴的《国事家事》借一对老年夫妇的闲适交谈畅想了太平盛世。田文兴的《阳光总在风雨后》,以自然景色诠释出切题的哲理思考。

　　热爱生活，热爱党，热爱社会主义，是离退休老干部业余摄影作品最突出的主题。他们都曾是劳动者、各类专业人才，有过丰富的生活阅历，对人生充满热情和幸福感、依恋感。他们珍视社会生活的点滴变化的巨变，带着一种强烈的内心感受歌颂自己的新生活。例如艾广琰的《老石油的幸福晚年》，拍了一个非常简洁朴实的画面，一家三代沉浸在幸福的温馨中，那么自然、闲适、散淡。何德寿的人物肖像《玛纳斯，演唱大师居素甫·玛玛依》，老人那慈祥的眉目，智慧的额头，飘飞的须髯，都令人遐想：他心中还留着多少唱不完的英雄史诗！王荣的《春天里的愿望》，仅用人物侧身遥望，启齿微笑，安详的神态，雪白的美髯，就展现了人物内心的喜悦，是以形写神，形神兼备的人像佳作。李荣华的《不是亲人胜似亲人》表现了两位医务工作者亲切关照患者，问寒问暖，歌颂了人与人之间的美好和谐。张鉴钟的《黑油山摄油滚》拍下了黑油滚出的奇妙瞬间，令人难忘。 

　　这些作品反映出离退休老干部退而不隐，精神焕发，老有所学，老有所乐的生活状态。他们从摄影的门外汉，到逐渐掌握摄影技巧，开始寻找自己的创作主题，并探索和追求摄影艺术的表现方法和技巧。例如刘铁汉的《银河九曲出天山》，就拍出了天山的峥嵘奇险，流水在山中蜿蜒曲折，跌跌撞撞，左冲右突，迂回磨砺，才得以冲撞出去，寓意人应砥砺意志。朱洪福的《多备粮草好过冬》，借一只禾鼠的噙草藏食表现出童心童趣。贾俊德的《反哺》，瞬间形象捕捉巧妙。程永章的《渴》，意趣别致，抓住了小鸟在水龙头旁饮水的瞬间，显示了眼尖手快的抓拍功夫。吴培生的《婚庆》，表现了维吾尔族青年婚礼的现代变异，很有时代气息。赵西海的《买了飞机票，圆了二老的心愿》，别开生面，展现了日常生活中料想不到的新鲜事开心事。袁秀的《轻敲棋子听雨声》《形影相随》，刘萍的《哪怕狂风春雨中骤，桃花依旧笑春风》，

张光珍的《聚精会神》，梁学毅的《野渡夕阳舟自闲》，杨豪丁的《情窦初开》，艾广琰的《大漠美人——红柳》情景交融，诗情画意，寄托一种含蓄蕴藉的悠远情思。白冠飞的《他们从远古走来》，有沧桑感、历史感。刘碧山的《伊吾保卫战中荣立战功的军马雕像》，张扬了战马的传奇军功，记忆了感人的历史故事。徐贵仁的《年货热销》，鲁雅新的《请买一个中国的纪念品》，李彦玲的《请买个喀什的土陶吧》，何德寿的《编织锦带的女孩》，贾瑞麟的《南国一炬》《怀古》，王荣的《访亲探友》，王玉华的《天涯海角留个影》，丁红的《奶奶，我能行》，施树勋的《春到吐峪沟》，  吴金明的《喀什街景服装秀》，刘骧的《和谐》等，都从生活中采摘了颇有感触、颇有见解的心得趣事，生活的变奏，以小见大，以虚见实，拍出了清新隽永、内含丰富的精巧作品，显示了他们不寻常的观察力与别出心裁的表现力。