1984年《现代摄影》:摄影史上精彩的瞬间

来源：深圳商报作者：CDPA 时间：2010-08-21 20:29:32

1984年，《现代摄影》在深圳创刊。人们也许不会想到，这本首期发行量仅一万册的摄影杂志的问世，却标志着中国摄影史上一个意味深长的独特瞬间。

    在这本杂志刊行的10年间，它以先锋姿态记录着特殊的时代影像，在发掘新一代中国摄影人的同时，更致力于介绍国际摄影动态与文献作品，促成中外摄影界的交流。最为重要的是，它所倡导的客观、人性、“不让历史空白”的纪实精神，始终深深触动着我们时代的脉搏和神经。《现代摄影》诠释了一本杂志与它的时代之间可能产生的各种联系，最终，它自身也成为了许多时代气质的代名词：沉重、诗意、自由、先锋……

    上世纪80年代以前，人们对于“摄影”一词缺乏真正的理解，随着香港摄影家陈复礼等人被引入内地，“沙龙摄影”风靡一时，而在主流摄影和沙龙摄影之外，民间还有第三种“摄影”，也就是纪实摄影。当时，民间纪实摄影正迫切寻求着能够表述其理念的刊物，《现代摄影》由此应运而生。

    《现代摄影》的创办人是广州“人人影会”的苗小康，灵魂人物则是摄影人李媚。作为中国第一本前卫摄影杂志，《现代摄影》站在了摄影界的最前沿，同时，它也令深圳成为当代摄影人的重要阵地，各种摄影理念在这里碰撞交流，并形成具有震撼力的时代声音。1986年，《现代摄影》在国内掀起了一场关于摄影“真实性”的大讨论，讨论面涉及之广、影响之深，不啻为中国现代摄影史上的一个重要事件；上世纪90年代以后，《现代摄影》开始走向成熟。它不遗余力地推出被称为“中国新锐摄影家”的新一代摄影人，在中国摄影的风口浪尖提出一个又一个具有宣言意味的口号；在引导国际接轨方面，《现代摄影》译介了大量国外摄影理论和作品，如马克·吕布、杜安·麦可斯、何奈·布里这样的国际摄影大师，都是通过《现代摄影》第一次踏入中国摄影师的视野。

    整个上世纪八九十年代，《现代摄影》见证了无数中国新生代摄影人的梦想。上海的顾铮、陕西的侯登科、河南的于德水、北京的吕楠、东北的林永惠……这些如今在摄影圈内耳熟能详的名字，当初都曾聚集在《现代摄影》旗下的新锐，他们或曾在这里工作，或曾在这里发表了自己第一份重要作品，或曾在这里首次接触西方的摄影理论。首位获得普利策新闻奖的华人摄影师刘香成就在《现代摄影》上发表过许多重要作品，肖全的《我们的时代》摄影集一度震撼全国，其最初的发表也是在《现代摄影》。

    1993年，《现代摄影》改版为社会类杂志《焦点》。不久，它曾经所倡导的纪实摄影开始席卷全国，中国平面媒体开始用大量版面刊登图片新闻，图片报道开始成为强调新闻力度与真实感的手段之一。可以毫不讳言地说，《现代摄影》为中国摄影界注入了先锋的姿态与纪实的精神，在它激励与感召下的新一代摄影人，至今仍在中国传媒界散播着各自的影响。

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